首页『速盈平台』娱乐招商注册_首页。根据《碎银时代下的情绪红利——2024生活趋势洞察报告》的调研结果，“追剧/看综艺”已成为人们在周末或下班后最热衷的活动，位居榜首。在参与调研的2215位受访者中，高达55.3%的人选择了这一选项。

　　与电视剧相比，综艺节目和纪录片的制作周期更为灵活，内容更新更及时，因此更贴近现实生活，具有较强的共情能力。

　　这意味着，年轻人喜爱的综艺节目往往蕴含着能够满足他们情绪需求，甚至引导和启发他们探索自我和世界的“密码”。

　　生活、旅游、美食、竞技类综艺的播放热度和口碑排名一致或接近，可谓“实至名归”；

　　那么，2025年的综艺，要给观众提供什么样的内容，才有机会成为爆款？我们结合以上数据和2024年的爆款内容，总结出以下特点：

　　在2024年上线数量最多的综艺题材TOP 10中，喜剧综艺以播放热度和口碑双第一的成绩脱颖而出，堪称综艺领域的“最大公约数”，深受观众喜爱。

　　从热搜话题来看，喜剧综艺中引发观众“哈哈哈哈哈”的笑点，主要可以分为两类：

　　这类笑点往往基于对当下社会议题的精准捕捉，通过真实、辛辣的表演，让观众在笑声中获得共鸣与启发。喜剧综艺的内容话题始终紧跟“时代的脉搏”，不断更新迭代。

　　以脱口秀类综艺为例，2022年《脱口秀大会5》中，观众对工作的态度还处于“躺”与“卷”的纠结中，甚至对“劳动仲裁”等话题选择性地回避。而到了2024年，《脱口秀和Ta的朋友们》中，职场话题已经进阶到一种“疯感”：大国手淡然吐槽“凡是现存的，都会灭亡的”，赵晓卉则直接怒怼PPT是“脏东西”。

　　此外，女性处境、东亚家庭关系等更具代表性的议题也逐渐成为喜剧综艺的热门话题。例如，菜菜呼吁拒绝月经羞耻，Echo分享农村家庭“重男轻女”的故事，这些内容不仅冲上热搜，更被观众称为“观众的嘴替”。

　　第二类：纯粹搞笑，解压放松另一类笑点则更简单直接，像“膝跳反应”一样，无需过多思考，只为让人开怀大笑，释放压力。

　　例如，腾讯视频的爆款喜剧综艺《喜人奇妙夜》中，闫佩伦、“双高胎”（高超和高越）、李治良和朱美吉的表演让人笑得合不拢嘴，成为社交平台涨粉量前五的“喜人”；而在《喜剧大会》中，李川凭借西装、背头和油腻霸总发言的“油王”形象，既让人嫌弃又让人上头，成为热议焦点。

　　这些喜剧演员的“高光时刻”借助腾讯综艺成熟的IP打造思路，被更多人看到，也为行业注入了新鲜血液。例如，闫佩伦参演了带有喜剧色彩的电视剧《大奉打更人》，进一步拓展了职业发展空间。

　　喜剧综艺的受众画像：覆盖广泛，精准满足需求从偏好喜剧综艺的人群画像来看，75.2%的观众集中在18-34岁之间，但35-44岁和44岁以上年龄段人群的TGI（目标群体指数）也高于100，表明他们对喜剧综艺的偏好同样较高。

　　其中，超过一半的观众来自一线城市，这些观众面临较高的职场压力和生活成本，下班后急需一段可以喘息的时间。而喜剧综艺的两类笑点——无论是社会议题的共鸣，还是纯粹搞笑的解压——都能有效帮助他们释放压力、调节情绪，成为他们生活中不可或缺的“情绪调节器”。

　　除了热搜，观众自发进行的“二创”内容也是观察他们喜好和兴趣的重要窗口。这些二次创作不仅扩大了综艺的声量和传播范围，还揭示了哪些内容最能打动观众的心。

　　从数据来看，在微博、B站、抖音、快手、小红书等平台上搜索综艺的二创视频，出现频率最高的形容词是“爆笑”和“搞笑”。这些“综艺高光”和“综艺名场面”不仅限于喜剧综艺，还包括《五十公里桃花坞》《团建不能停》《现在就出发》《哈哈哈哈哈》等节目。

　　然而，不同类型的综艺在内容呈现上各有侧重。例如，在《现在就出发》《团建不能停》等生活、旅游、竞技类户外真人秀中，“游戏”是节目策划的核心关键词。嘉宾的表现和游戏效果直接影响着节目的口碑。那些令人印象深刻、好玩又好看的综艺内容，往往依赖于嘉宾本身的“梗”和彼此之间的化学反应，以及那些出乎意料的Reaction。

　　2024年，在上述五个平台上与“综艺名场面”相关的高频词中，明星艺人的排名通常较高，他们的表现往往能带动相关综艺破圈。以沈腾和王安宇为例，他们被提及热度最高的综艺片段均来自豆瓣评分8.4的《现在就出发2》。沈腾小心翼翼地与王安宇确认“卧底”身份的片段，以及王安宇意外目睹沈腾“刀人”的全过程，都让观众全程笑个不停。这些“震惊”和“憋笑”的Reaction不仅成为节目的亮点，也进一步提升了综艺的传播效果和观众黏性。

　　嘉宾的“乐子”和群像魅力的激发，离不开游戏环节的巧妙设计。这也是观众在讨论“综艺名场面”时高频提及的第二个关键因素——游戏本身足够有趣。

　　观众不仅爱看嘉宾在游戏中获得纯粹的快乐，还希望从综艺中汲取灵感，将节目中的游戏带到现实生活中体验——最好能让公司放弃那些让人尴尬到脚趾抓地的团建项目，换成更有趣、更让人开心的活动。

　　以汪苏泷为例，作为“综艺名场面”提及最多的明星艺人第五名，他的高热度片段主要来自《五十公里桃花坞》的衍生团综《团建不能停》。许多观众甚至建议“公司的行政可以学一学”。比如，节目第一期的游戏主题是军训，本应保持严肃的氛围，但汪苏泷和徐志胜因为彼此熟悉，一对视就忍不住笑场，最后连教官也被带得努力憋笑；还有四人一边用脚顶盘子一边脱袜子的环节，也收获了满屏的“哈哈哈哈哈”弹幕，成为观众津津乐道的名场面。

　　这些游戏环节不仅让嘉宾展现出真实的反应和互动，也让观众感受到纯粹的快乐，甚至激发了他们在现实生活中尝试的欲望。可以说，游戏的设计不仅是综艺节目的“灵魂”，也是让嘉宾和观众共同沉浸其中的重要纽带。

　　生活、旅游、美食和情感类综艺在播放热度和口碑上表现相对一致，这些偏观察纪实类的综艺之所以受欢迎，一个重要原因是它们足够“具体”，能够满足人们对了解他人生活、探索“新大陆”的好奇心。

　　就像“TikTok难民”涌入小红书后，外国人提问“1美元能在中国买什么”、中国人提问“外国高中生的生活是什么样的”……中外网友通过自发交流获取一手信息，而观众则可以通过综艺和纪录片看到“具体的人”和“具体的生活”。

　　例如，恋综《心动的信号7》打破地域限制，将来自广州、深圳、香港等城市的年轻人聚集在一起，展现了大湾区青年在工作和感情优先级上的不同态度，以及他们如何面对异地恋的挑战。这些内容不仅让观众看到相似文化背景下的细微差异，也引发了广泛共鸣。

　　而《探索新境》《布达拉宫》等纪录片则以特定场景为切入点，带领观众领略“雪山、崖壁、大海和丛林的奇绝美景”，同时深入挖掘宏伟建筑背后的历史文化和默默守护的工匠、僧侣等普通人的故事。在这些内容中，“具体的人”和“具体的生活”并非割裂，而是相辅相成。

　　以《风味人间5》为例，它以小豆蔻、八角、胡椒等香料为线索，串联起美食背后的故事和市井烟火，带领观众了解“香料如何在各地生根发芽，与当地人产生联结”。这些真实的场景和故事不仅治愈了焦虑的观众，让他们“慢慢找回自己的节奏”，还激发了他们的探索欲望——去旅游、去品尝同款美食，甚至亲自前往当地，建立真实的链接。

　　正如《风味人间5》的一条豆瓣评论所说：“看过第一集后，不仅想去河南喝正宗的胡辣汤，还想尝尝鲜胡椒的果子是什么滋味。”这种由综艺和纪录片引发的“探索欲”，正是它们能够持续吸引观众的核心魅力所在。

　　在上线综艺题材中，文化类综艺虽然播放热度不及喜剧综艺和旅行综艺，仅位列第10，但其好评度却遥遥领先，稳居第2。

　　这一现象表明，文化类综艺（包括纪实访谈、纪录片等）对特定圈层有着极强的穿透力，往往拥有一批忠实的“死忠粉”，观众对节目的忠诚度和认可度也极高。

　　以今年累计播出超过100期的《十三邀》为例，这档节目从第一季开始就凭借深度内容和独特视角赢得了观众的青睐，豆瓣评分稳定在8.4分以上。而到了第七季和第八季，评分更是攀升至9.4分，成为文化类综艺中的佼佼者。

　　从社交平台的热议内容来看，《十三邀8》最受观众喜爱的部分主要集中在两个方面：一是围绕嘉宾与主持人之间的深度对话，二是对女性、社会、内在力量、教育等现实乃至宏观命题的探讨与思考。这些内容不仅引发了观众的共鸣，也激发了他们对于社会议题和个人成长的深入反思。可以说，文化类综艺以其独特的深度和视角，成功吸引了那些追求思想碰撞和精神共鸣的观众群体。

　　比如演员咏梅在《十三邀》中回忆了自己从未对他人提及的童年创伤，“爸爸经常嘲笑我，妈妈总是忽视我”，引发了许多人的共鸣。微博上一条高赞评论写道：“我太能理解咏梅的那种感觉，不合群，缺少关爱，胆怯，所以长大后很长一段时间是冷漠的，实际上内心非常澎湃。

　　”北大教育学院副教授林小英则让人们看到内卷社会对教育乃至人生的影响。她犀利地指出，“如果你一生做的所有事情都只是为了谋生，你这一生就是个苦役”，这句话让“苦役”成为《十三邀》相关讨论中的高频词。

　　还有《解释鸿沟》《扬声》等聚焦哲学和不同行业的访谈、对话类节目热播，它们从不同角度为大众提供了理解自己、他人和时代的参照与启发。正如许知远在《十三邀》100期线下活动上所说：“世界本质是一场无尽的谈话，让许多具体而微的思考能够彼此构成。”

　　当我们思考综艺等内容形态如何吸引观众时，本质上是在思考如何回应年轻人的情绪需求。从以上热播、热议的综艺和纪录片来看，以腾讯视频为代表的长视频平台，始终通过对当下生活方式和社会议题的精准洞察，不断调整方向与内容制作，为大众提供满足不同情绪需求的新鲜内容。

　　喜剧类综艺和游戏类综艺带来的笑点与快乐，回应了年轻人对解压、放松的需求；生活、情感、美食等综艺/纪录片满足了那些不想内卷的年轻人对具体生活方式的渴望，帮助他们在有限的时间里“赛博体验”更多新鲜事物；文化类综艺/纪录片通过深度对话，为迷茫的年轻人提供探索内心、拥抱变化的锚点。

　　当年轻人获得想要的情绪价值，他们也会在互联网上发表想法、发起讨论，在赛博世界中找到群体认同感和归属感。在豆瓣，《解释鸿沟》的一条高赞短评这样写道：“我们和别人的交流不是为了理解他人，而是为了理解自己。我们不断提出问题，又回答追问，像抛出一个个遇壁反弹的气球，在回弹中，我们感受到自己。”这也是好的综艺能为年轻人带来的、留存最久的情绪支点。

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