BET9娱乐-安全吗
作者:an888    发布于:2023-01-26 04:29   

  BET9娱乐-安全吗南昌高专学报2 0 0 8 年第2 期( 总第7 5期)2 0 0 8 年4 月 出版Jo u m a lo f 肫w ^a 蟛C o lle伊N o. 2岱啪7习A p r . 20 0 8电视娱乐节目笨lj作论析姜舒文周浩( 南昌大学艺术与设计学院江西南昌330 0 36 )摘要: 建立多元化、 开放型的投资体削。 建立多样化的节目制作体制, 建立灵活完善的节目营销体翻。 建立灵活快速科学的反馈体制等是制作优秀电视娱乐的根本途径。 在稠作娱乐电视节目时要注意走平民路线。 提高娱乐传播内涵. 实施立体化、 土地化、 分众化的传播策略。关键词: 电视娱乐节目; 制作体帝J; 传播路径; 传播策略中圈分类号: G 222. 3文献标识码: A文章编号: 10 0 8 —7 354 ( 20 0 8 )0 2- 0 0 8 1- 0 3一、 前言电视文艺节目以崭新和...

  南昌高专学报2 0 0 8 年第2 期( 总第7 5期)2 0 0 8 年4 月 出版Jo u m a lo f 肫w ^a 蟛C o lle伊N o. 2岱啪7习A p r . 20 0 8电视娱乐节目笨lj作论析姜舒文周浩( 南昌大学艺术与设计学院江西南昌330 0 36 )摘要: 建立多元化、 开放型的投资体削。 建立多样化的节目制作体制, 建立灵活完善的节目营销体翻。 建立灵活快速科学的反馈体制等是制作优秀电视娱乐的根本途径。 在稠作娱乐电视节目时要注意走平民路线。 提高娱乐传播内涵. 实施立体化、 土地化、 分众化的传播策略。关键词: 电视娱乐节目; 制作体帝J; 传播路径; 传播策略中圈分类号: G 222. 3文献标识码: A文章编号: 10 0 8 7 354 ( 20 0 8 )0 2- 0 0 8 1- 0 3一、 前言电视文艺节目以崭新和前所未有的艺术魅力, 每天吸引着亿万电视观众, 成为当今世界上群众性最强, 影响最大, 最有吸引力的艺术表现形式。 我国电视文艺节目后来居上。 取得了一定成果。 但从国内外电视节目制作现状来看。 有几个突出问题: 首先定位不准, 其次变化不大, 最重要的是质量低俗。在美国等西方发达国家. 电视从一产生就作为一种产业来经营, 经过多年的发展, 已经形成了一整套完整的运行机制。 依靠这个机制电视产业不断地发展。 不断地生产出优秀的节目. 这种良性循环的机制已经成为西方国家电视发展的有效机制。 而我国的电视台首先是作为宣传机构来设置的。 强调的是喉舌功能, 电视台的数量曾一度达到4 0 0 0 个之巨。 几乎等于世界上其它国家电视台之和。 但如果和西方国家电视产业的“市场链” 相比. 和电视产业发展的内在要求相比. 中国电视产业“市场链” 的缺陷还是很多而且明显的。 我们应建立一整套完备的电视节目制作体系。= 、 建立完备电视娱乐节目体系的途径l、 要建立起多元化、 开放型的投责体制目前我国的电视台的资金主要来源予国家的财政补贴和电视台的广告费。 随着国家将电视台逐渐推向市场。 国家对电视台的财政补贴已越来越少。 而广告市场受中国经济总体规模和发展水平的限制, 也不可能为中国电视产业的大规模发展提供充足的、 稳定的、 持久的资金保障。 因此. 中国的电视产业要想在未来的市场竞争中赢得先机, 必须首先解决融资问题。 民间资本、 股市和银行是可加以利用的三个途径。 目前民间有大量的资本需要寻找出路, 作为中国最后一块没有被开放的阵地。 民间资本对电视产业已经觊觎很久, 一旦政策允许, 这将是节目制作机构最大的资金来源。 股市也是一个融资渠道, 甚至可以断言我国21世纪的电视产业进入证券市场筹集资金应该成为重要的渠道。 目前较为成功的是湖南电广传媒股份有限公司. 在19 9 8 年12月 被批准在深圳证券交易所上市后. 首期募集资金就达4亿3千万人民币. 为电视“湘军” 的崛起提供了强大的动力。 当然这种情况目前还只限于官方传媒或机构控股的公司。 银行贷款对电视产业的发展起着不可忽视的作用. 国家还应该制定相应的优惠政策扶持有前途的中小电视台以及节目制作公司。2、 应建立起多样化的节目制作体制目前我国电视节目的制作机构主要有三种类型: 一是各级电视台的节目制作部门; 二是社会上的节目制作公司; 三是电影制片厂、 独立制片的个人等。 电视台的节目制作部门主要负责新闻节目和文教等公益型的节目, 以及大型的电视直播等其它节目制作公司难以承担的节目。 而非电视台的节目制作机构主要制作非新闻类的节目。 作为各级电视台节目的主要来源。目前我国已经出现了各种类型的非电视台收稿日期: 2008- - 0218作者简介: 姜4 }K ( 19 69 - )。 女。 浙江人, 艺术与设计学院办公室主任。 助麓. 主要研究方向; 新闻擘。万方数据 南昌高专学报2 0 0 8 焦的节目制作公司。 例如原央视《经济半小时》 的制片人封刚成立的“北京嘉实广告文化发展公司” ,是国内最早的民营电视节目制作公司, 拥有国内最大的电视节目制作销售网, 平均每天自制节目达1. 6 小时, 全年电视节目销售总额达8 0 0 0 万,全年营业额为2. 8 亿。 该公司制作出了《影视新干线》 、 《中国流行音乐雷霆榜》 、 《中国娱乐节目特快》 等很受欢迎的节目。 此种类型的公司还有原北京电视台《北京特快》 策划人王长田的“光线电视策划中心” 。 《中国娱乐报道》 和《中国网络报道》 即为其成功的典范, 其节目已发行到125家电视台。 此外, 还有夏骏( 原央视新闻中心制片人)的“北京银汉文化传播公司” 、 邓建国的“广东巨星影业公司” 、 杨澜的“阳光文化网络电视投资有限公司” 等等, 都是新兴起的社会节目制作公司。并且都取得了不小的成功。 为我国社会节目制作公司的运营探索出了一条新路。3、 应建立起灵活完善的节日营销体制我国目前电视产业不成熟的一个重要的标志就是节目交易市场的不完善。 我国最初的节目交换是按照物物交换的原则进行的. 是一种极不平等的交换手段。 我国市场经济体制确立以后.才有了真正的电视节目交易, 但仍然是一个不完善的市场。 要想完善节目交易市场首先要有电视节目中介公司。 中介公司负责将各个电视台和节目制作公司的节目集中起来。 并为电视节目的自由交易提供场所。 这样节目就会通过交易进入市场。 好节目能按照市场规律取得更大的价值, 而被首次播放过的节目。 尤其是一开播就引起热烈反响的优秀节目. 还可以通过二次交换再次进入市场, 实现其最大价值。4 、 应建立起灵活快速科学的节目反馈机制在西方国家与高度发达的电视节目生产业相适应的还有节目质量的测评体制。 就是各种各样的节目调查公司。 通过调查公司的数据, 节目制作公司就会知道一个节目的收视情况, 还可以在制作一个节目之前。 通过节目调查公司来作市场调查. 以保证投资收益。 我国目前有几家这种类型的调查公司。 比较著名的是央视一索福瑞调查公司。 但是这些公司目前主要还只是做收视率的调查, 而且都是在节目播出以后, 对于一个节目到底有没有市场在节目开播前尚无法作出判断。 另外, 这些公司由于其调查方法科学性的原因, 数据准确性还有待提高。 快速准确灵活的节目质量调查公司。 是正确引导市场行为的重要机构。 我国的节目制作能否走上一条高质量低消耗的路子。 调查公司调查结果的引导将起到重要作用。三、 制作电视娱乐节目时应把握的问题l、 坚守。 品质、 品位与品格” 。 提高娱乐传播的文化内涵电视娱乐节目是需要文化内涵的支撑的, 不能只讲娱乐。 在当下传媒文化本该拥有的审美品格追求在一定程度上受到漠视的形势下。 电视娱乐节目更要坚守电视的文化品格. 坚守娱乐底线。 致力于提升电视娱乐节目的品质和品位, 做到“不肤浅、 不流俗, 有深度。 有品位” 。 电视娱乐传播没有理由不考虑其可能产生的社会影响。大众传播媒介向社会提供众多的娱乐产品。 这是当代社会文化方面的一个现实。 由于大众传播的特征之一。 即大规模大批量地复制信息, 通过大众传播渠道提供的娱乐。 在社会上具有广泛影响因此. 大众传播者负有提供健康有益的娱乐产品, 倡导精神文明的社会使命。 中央电视台的《幸运5z)、 《开心辞典》 等则将知识与娱乐结合起来。 通过设置“家庭梦想” 、 “场外求助” 等形式, 将“知识就是财富” 、 “竞争与合作” 、 “亲情与爱心”等正面理念贯注到节目中. 虽然仍具商业化色彩, 但毕竟为娱乐节目提升文化品格开辟了一条新路。2、 以人为本, 走平民主义路线, 加强娱乐节目的互动传播电视娱乐节目曾一度“目中无入” 、 “自娱自乐” , 没有考虑观众的感受以及调动观众的参与。和任何大众传播一样. 电视娱乐传播要赢得观众。 必须建立“受众本位” 的传播观。 受众本位与传播者本位不同。 传播者在参与传播过程中主要根据受众的需要来确定传播的目的、 步骤以及传播的内容和方式。 并以受众接受的实际状况作为评价传播得失的标准。 在以受众为本位的传播关系中。 受众是传播者服务的对象。电视娱乐传播亟须建立对受众的“服务意识” , 在娱乐节目中“以人为本” , 真正尊重受众,为受众着想. 致力于满足受众的心理和审美需求。 一些成功的娱乐节目, 明星已退居二线。 “平民化” 与“生活化” 已成为其重要的传播策略。 中万方数据 第2期姜舒文, 周浩: 电视娱乐节目的制作观念更新论析8 3央电视台推出的《非常6+ 1》 、 《星光大道》 等节目走的就是平民主义路线, 节目为平民百姓提供了展示自我的舞台. 赢得了观众的喜爱和积极参与。 和其它电视节目形式相比, 电视娱乐“更强调的是参与 与唤起 。 包括亲身参与 或想像性 参与, 从而唤起 愉快的情绪” 。3、 不断创新。 实施立体化、 本土化与分众化的传播策略目前娱乐节目最大的问题还在于缺乏创新.内容贫乏, 形式单一, 失去了观众。 娱乐节目《欢乐总动员》 的策划魏永冈0 认为, 如今国内综艺节目的制作和改版都面临着盗版的问题。 一个综艺节目的优秀创意一产生。 很多人就会不假思考地模仿。 而不是学习、 创新。 但其实只有动脑筋的综艺节目才能生存, 简单模仿, 观众并不买账。只有在竞争中不断创新, 才有生存的可能。三种比较可行的节目创新的传播策略是“立体化” 、 “本土化” 与“分众化” 。所谓“立体化传播” 。 电视娱乐节目要实现最佳的传播效果, 不但要借助电视媒介, 也应该联合纸质媒介和网络媒介, 利用手机等现代传播工具。 整合相关媒体资源。 实际上, 几乎所有的电视娱乐节目都在借助其它媒介进行传播。 借助于电视、 报纸和网络形成了多媒体、 大规模的立体传播。 观众可以通过文字、 声音和图像等多种渠道获得信息. 并通过人际传播、 群体传播和大众传播等多种传播方式分享信息。娱乐节目要发展, 还应致力实现“本土化” 传播。 我国的娱乐节目是从模仿境外节目开始的,很多节目还存在着明显的模仿痕迹。 如果不顾中国国情和老百姓的接受心理。 生搬硬套、 机械模仿只会将娱乐节目带入死胡同。 随着境外娱乐节目开始进入中国, 中国电视娱乐必须面对竞争,多挖掘中国的传统资源和民间资源, 加快娱乐节目的本土化进程。曾经获得巨大成功的《玖瑰之约》 是在《非常男女> 的基础上改装而成的; 《幸运52)、 《开心辞典》 则来自国外博彩节目的本土化, 两档节目在引入中国后. 都结合中国的国情做了很大改动:“淡化了金钱色彩。 强化了人情味道。 虽然在奖品设置上体现了浓浓的商业色彩。 但这种色彩被精心设计的家庭梦想 、 公益热情 的合理诉求冲淡. 在节目导向上向主流意识靠近。 事实证明这种转移策略是成功的。 ”另外。 电视娱乐节目也可以进行“分众化” 的尝试. 对娱乐节目重新定位。 目前的娱乐传播把所有社会阶层、 年龄阶层的观众都作为自己的受众. 而众口难调的现状反使得娱乐节目吃力而不讨好。 故必须针对不同的年龄层次、 职业层次、 教育层次的人群。 实行娱乐节目“专业化” 、 “小众化” 的“窄播” 。 在细分市场中赢得市场。 这方面最具探索精神的是央视推出的《绝对挑战》 。 媒介专家靳智伟认为, 这是一档“不同于传统的中国教科书分类和具有强烈欧美等海外色彩的译介分类束缚. 通过调配电视艺术要素手段比例构成而创建的新的节目类型” , 《绝对挑战》 可以概括为以白领人士向管理者转化事件为依托全面展示人力资源向人力资本转化主题的主持人版块式大型演播室真人秀话题节目。 该档节目将自己明确定位于知识白领阶层, 受众构成清晰, 忠诚度高,收视率逐节攀升, 创造了电视娱乐传播“小众化” 、“高端化” 和“专业化” 的先河。【参考文献】【1]陆晔, 赵民. 当代广播电视概论[ M 】 . 上海: 复旦大学出版社. 2005.[ 2]20 0 6中国电视娱乐节目总报告[ J】 . 现代传播, 20 0 6( 5).【3]宗匠. 电视娱乐节目理念设计与制作[ M ]. 北京: 中国广播电视出版社。 2003.[ 4]黄升民, 周艳, 马丽婕. 广电媒介产业经营新论嗍. 上海: 复旦大学出版社。 2005.[ 5]张凤铸. 中国电视文艺学[ M ]. 北京: 中国传媒大学出版社. 2005.[ 6]李晓凤. 中国电视传媒体制改革[ M ]. 北京: 中国广播电视出版社。 2003.【7 ]周鸿锋. 电视节目经营策略[ M ]. 北京: 北京广播学院出版社。 2000.[ 8]徐威著. 电视节日制作与播出管理[ M 】 . 北京: 中国广播电视出版社. 2005.万方数据

  黑龙江省哈尔滨第一中学2015届高三上学期期中考试语文试卷 Word版含答案

  黑龙江省哈尔滨第一中学2015届高三上学期期中考试英语试卷 Word版无答案

  黑龙江省哈尔滨第一中学2015届高三上学期期中考试生物试卷 Word版含答案

  黑龙江省哈尔滨第一中学2015届高三上学期期中考试物理试卷 Word版含答案

  黑龙江省哈尔滨第一中学2015届高三上学期期中考试数学理试卷 Word版含答案

  黑龙江省哈尔滨第一中学2014-2015学年高一上学期期中考试生物试卷 Word版含答案

  黑龙江省哈尔滨第一中学2014-2015学年高一上学期期中考试语文试卷 Word版含答案

  黑龙江省哈尔滨第一中学2014-2015学年高一上学期期中考试英语试卷 Word版含答案

  黑龙江省哈尔滨第一中学2014-2015学年高一上学期期中考试物理试卷 Word版含答案

内容详情